作者:周婉窈(臺灣大學歷史學系教授)
一、前言
二○○八年臺灣重要社會現象之一是,一部低成本(約五千萬臺幣)拍的國產電影《海角七號》席捲臺灣,從八月二十二日上片到十二月十二日首輪下檔,創下全臺五億三千萬元的票房。臺北市的票房,在臺灣電影史上僅次於好萊塢電影《鐵達尼號》。(註1)
由於《海角七號》的大賣座,導演魏德聖突然間成為家戶喻曉的人物,人們也才注意到,原來《海角七號》是魏導演為了拍攝《賽德克‧巴萊》絕地逢生的籌款辦法。《賽德克‧巴萊》是魏導演從一九九七年開始就想拍攝的影片,以霧社事件為主題。二○○三年他貸款二百萬拍攝了五分鐘的試拍片,也於二○○四年二月發動網路募款,但效果有限,年底募款期限結束,才募到約四十五萬元。(註2) 二○○七年六月五日,在一封網路公開信中,魏德聖寫道:「過了4年,那5分鐘的[短片]証明並沒有為賽德克巴萊帶來機會。於是……有了海角7號……終於,海角7號為賽德克巴萊帶來入場券。捧著海角7號的營收,我們買下了那張門票,走向12年來最大的夢想。」(註3) 換句話說,魏德聖導演為了實現拍攝《賽德克‧巴萊》的夢想,最後決定拍一部可以賣座的「低成本電影,完全商業傾向的熱鬧類型。……在行銷上:企業品牌結合、音樂市場結合、日本市場結合、大陸市場結合、企業擴張收視族群的年齡層。一定要來個面面俱到,運作成一部真正高票房、高收益的電影……」,(註4) 那就是《海角七號》。很令人驚訝的是,《海角七號》竟然大大賣座,(註5) 於是乎魏德聖的《賽德克‧巴萊》之夢有了落實的機會。
在賽德克語中,賽德克(Seediq)意為人,巴萊(bale)是「真正的」,「賽德克‧巴萊」(Seediq bale)就是「真正的賽德克」、「真正的人」。電影《賽德克‧巴萊》於去年(2009)十月二十八日開鏡,預定明年(2011)夏天上映,趕不上今年霧社事件八十周年紀念。我們在這裡不擬談論魏德聖的《海角七號》,也不擬討論《賽德克‧巴萊》本身,但以霧社事件馬赫波頭目莫那魯道(Mona Rudo)為主角的大成本影片,在這個時候「終於」出現,未始不是時代和社會的反映。從《賽德克‧巴萊》的五分鐘短片中,我們可以看得出魏德聖導演試圖從賽德克族的文化來詮釋莫那魯道及其族人的浴血抗日。換句話說,魏導演似乎採取了一個比較「內部」的觀點。這樣的觀點之所以可能,顯然不是魏導演一個人思索的結果,而是一個漫長歷程的里程碑。本文以魏導演和他正在拍攝的影片作為一個引子,真正想討論的是,這樣一個歷程及其在知性上給予我們的啟發。